[+部分摘录]书——《音乐逸事》

久远的星光

不知道这个内容能不能放这里||||
如果发错地方了，那么就麻烦斑竹转一下或者直接删除>_<

谢谢推荐！
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最近刚到手的书，非常喜欢，虽然名为《音乐逸事》且不乏伤感和严肃的内容，但是更多的则是的搞笑的内容。总体而言，我的感觉恰如下面的那篇介绍文章所说得那样“八卦”，不过这也在无形之中缩短了古典音乐和人们之间的距离。

诺曼·勒布莱希特 著
盛韵 译


看了6月份的《人民音乐留声机》（顺便推荐一下这杂志，文章写得非常有趣而且并不死板，感觉适合所有的人）上的介绍，马上就决定购买。结果，发现JOYO上这本书竟然已经没货了（现在应该补货了），还好当当上还有得卖（现在貌似又没货了）。

接下来，下文为自己摘录的那本杂志上的相关介绍文章。
（或者可以直接看最后的书中部分内容的摘录XD）

作者：鲁道夫
刊登于《人民音乐留声机》2007年6月号
（括号里的字是作者自己写的，不是咱的插花）

勒布莱希特，《谁杀了古典音乐》的原著者，也是诸多惊天评论的作者，备受争议的乐评人，一个精瘦的才辩过人思维敏捷风趣幽默的英国老头，在上届“两会”期间首次来到中国，入住首都的北京饭店。一个明媚寒冷北风吹的下午，我们在大堂的阳光茶座喝着刚烈的espresso；邻座，饭店经理对刚进来休息的“代表”们问寒问暖。“来得早不如来得巧（perfect timing）！” 勒布莱希特兴奋地叫道。这句典型的双关语倒有一半是用来庆祝他旧著的中文译本在中国发行。信不信由你，《音乐逸事》是一本八卦丛书。

近150位音乐家的超过700条传闻逸事，足以吸引人的眼球。当然，我并不赞同将贝多芬的海利根施塔特遗嘱也收入为“逸事”，但这并妨碍人们冠以此书“八卦”的头衔。我甚至认为这一头衔是对本书的最佳归纳总结，也是对勒布莱希特在著作《谁杀了古典音乐》无终结尾的最好回答。

对音乐家的偶像崇拜能够形成大规模的粉丝集团，从而刺激音乐产品和副产品的消费。为了拉近粉丝与偶像的距离（现实地说，古典音乐中的不少偶像都已作古），媒体毕将灌输大量古典音乐知识和咨迅给粉丝。一位合格粉丝的音乐知识足以和音乐学家相媲美，因为八卦是建立在对音乐家，作品及演绎的全方位深度理解基础上的。没有那些背景知识也确实八卦不起来。比如第37则，如果读者不知道管风琴如何言责则徒然无趣。铁杆粉丝对明星的追捧崇拜是专家们无法比拟的，着就是郎郎现象和超女现象一样让无数人跌破眼睛的原因。

勒布莱希特是一位以博闻强记和观点犀利著称的知名乐评家，著作《大师的神话》和《谁杀了古典音乐》均是对古典音乐和唱片工业领域的深度剖析。《逸事》一书遍是化繁为简，深入浅出的佳作，尤如当年学部委员们写的《十万个为什么》，简易却不简单，每篇文章都是对学术问题的细致解构，以大众语言明晓深奥的理论知识。可以说，八卦是爱乐的最佳切入口，也是爱乐的最高境界，所谓反璞归真。什么救音乐？显然就是八卦。

本书适合古典音乐伪粉丝和铁杆粉丝。伪乐迷一星期内通读全书，可迅速掌握音乐家们鲜为人知的故事和趣闻，从而有资本打肿脸充胖子。比如在一个向女生献殷勤或向音乐界人士炫耀的场合，当大家谈论A音乐家生平和作品时，以一两条A音乐家的传闻逸事出奇制胜，效果委实卓绝。对于铁杆乐迷，本书能够增进自己对古典音乐及音乐家的理解，成为在任何时间场合——诸如如厕，泡澡，泡脚，催眠，住院，看电视，听音乐，上班无聊，发呆，放空，做地铁和公交——的必备读物（建议尽快出口袋本）。那些逸事仿佛能让音乐家们还魂，于是你对音乐的理解遍登至化羽成风的无级境界了。

（全文完）

于是摘录一点书中的内容，我随机挑选的。《音乐逸事》涉及到的内容很多，有严肃的，有幽默的，还有一些蛮那啥的。由于本人比较懒惰，所以尽量挑短的，而比较短的大部分都是幽默的段子。

玛丽亚卡拉丝

一位美国记者问她：卡拉丝夫人，您生于美国，在希腊成长，现居意大利，那么您用哪中语言思考？”卡拉丝回答：“我用英语数钱。”

她在听了自己的劲敌雷纳塔·泰巴尔迪的唱片后叫道：“多么美妙的声音啊，但是谁在乎呢？”

乔治·比才

圣—桑 写道——
比才和我是很好的朋友，我们向彼此倾诉自己的麻烦。“你不像我今天那么倒霉。”一次他对我说：“你可以做些舞台之外的工作。但我不能。这是我唯一的生活来源。”

德沃夏克

大师在美国时最想念的就是他的鸽子和火车头。他非常渴望那两个“嗜好”，但在这儿他最后也勉强找到了慰藉。一天我们和大师一起去中央公园，那儿有个小型动物园，里面有各种各样的鸟，接着我们来到了一个装有两百只鸽子的巨大鸟舍前。大师看到这些鸽子非常惊喜，尽管没有一只可以和他的“球胸鸽”，“扇尾鸽”媲美。之后，我们每个礼拜都要去中央公园一到两次。

至于火车头的嗜好就更加难满足了。那时候的纽约只有一个车站，其他的都在河那边（纽约城在曼哈顿岛上）。在这个车站，只有乘务员可以站在月台上，我们百般哀求管理员让我们看一看“美国火车头”都无济于事。于是我们从大师住处乘了一个小时的有轨电车到155大街，在那儿的一间银行里等着芝加哥到波士顿的高速列车驶过。这几乎占用了整个下午的时间，好在我们终于看到了几列火车，才算没白跑一趟……

后来大师又对汽船发生了兴趣。当时的码头比现在近，每次有船出发的时候，人们都可以商船，大师充分利用了这一机会。

很快我们对对每艘船了如指掌。大师总喜欢跟船长或船员聊天，没多久我们就知道了所有船长和船员的名字。每当有船要起航时，我们就去码头，在岸边目送它们离去，直到船消失在视线中。

圣—桑回忆

[我父母]带我去音乐厅，妈妈把我抱在手臂里，坐在靠近门的地方。当时我听到了小提琴的声音，那调子一点儿也没让我高兴。但整个乐队给我的印象截然不同，我兴致勃勃地听到了一个四重奏的段落，这时突然铜管乐器——小号，长号和铙钹发出了一声巨响。我开始大叫：“让他们停下来！我听不到音乐了！”父母不得不带我离开了剧院。

柴可夫斯基

1893年秋，柴可夫斯基遭到了不幸的威胁。作曲家对斯坦伯克—费默公爵的侄子表现出的异常关心令公爵很烦恼，他给沙皇写了一封控诉信，而且让柴可夫斯基在法学院的一名学生贾科比将信转交给亚历山大三世。如果柴可夫斯基的同性恋倾向被公开，他就会被剥夺所有权利，而且会令法学院和所有的老校友蒙羞。为了避免此事公开，贾科比邀请了柴可夫斯基昔日的校友来到圣彼得堡，组成了一个荣誉法庭。调查持续了很长时间，几乎有五个小时。突然柴可夫斯基一言不发地离开了贾科比的调查法庭。他当时脸色苍白，情绪激动。其他人继续留下调查，小声地交谈。调查结束后，贾科比告诉妻子，大家已经做出了决定，而柴可夫斯基本人也已同意。他们要求他自杀。一两天后，圣彼得堡就传来了作曲家病死的消息。

拉赫玛尼诺夫

在纽约的一次小提琴和钢琴音乐会中，弗里茨·克莱斯勒突然忘了谱。他册着婶子贴近钢琴，急急忙忙对拉赫玛尼诺夫小声地说：“我们到哪儿了？”这位钢琴家一个音符也没落下，回答道：“卡内基音乐厅。”

赫伯特·冯·卡拉扬

一次，他向一个记者解释为什么他喜欢柏林爱乐甚于维也纳爱乐。“如果我告诉柏林人往前走，他们会照做。如果我告诉维也纳人往前走，他们也会照做，但接着他们还要问为什么。”

贝多芬

西姆罗克说，由于纸币缩减，贝多芬到处公开咒骂弗朗茨皇帝，“这个恶棍旖旎灌溉被吊死！”不过他太有名了，警察也只好放任自流。

经常有人问我（指安东·辛德勒）贝多芬作品第135号《F大调四重奏》末乐章的写作动机，因为贝多芬在上面题了字：艰难的决定。一种灵感的努力。“必须这样么吗？”“必须这样！”在贝多芬与他的房东之间，最可笑的场景莫过于交房租的时候。房东不得不拿着日历去找他，证明交租日期已经到到了，必须付钱了。于是他在临终的病痛中对房东太太唱了上面提到的那首四重奏中带着疑问的动机（“必须这样吗？”）半开玩笑半严肃。房东太太明白了他的意思，配合着他的幽默，跺着脚坚定地回答：“必须这样！”

一个路过的陌生人问女护工：“这是谁的葬礼？”“噢，你难道不知道吗？”老太婆回答：“音乐家里的将军死了……”