|
|
久违的坑爹翻译，bug有，欢迎捉虫……厄，这个是为了另一个坑的准备，嗯嗯
http://www.tolkiensociety.org/tolkien/tale.html
这篇论文最初是在1月19日，星期一，意大利托尔金协会在罗马组织的欧洲年会上，为庆祝《魔戒》问世50周年而宣读的。
我的论文很大程度上参考了霍顿·米夫林1987年单卷收藏版《魔戒》开头收录的、道格拉斯·安德森所著“关于文本的说明”（v-viii页），以及《J.R.R.托尔金：文献详述》中韦恩·哈蒙德的翔实注释。韦恩·哈蒙德和克里斯蒂娜·斯卡尔夫妇的《托尔金收藏家》，则为最近的文本修正提供了参考。
《魔戒》并非一套三部曲：早在1950年预备出版时，托尔金将其构想为一套姐妹篇——上下两部，另一部分就是《精灵宝钻》，原本计划的篇幅和《魔戒》相仿（1950年3月10日，信笺#126，致米尔顿·沃登）。而且，早在那之前，托尔金就开始了相关的创作。1937年10月，托尔金认为，对于霍比特人，他已经没有别的故事可说，但到了12月19日，他提笔写下了《魔戒》的第一章（1937年10月15日，信笺#17，致斯坦利·昂温；1937年12月19日，信笺#20，致C.A. 弗斯）。随后的信笺中，他满怀信心地希望能在“明年初完工”（1942年12月7日，信笺#47，致斯坦利·昂温）——不过，接下来就是“明年”复“明年”的故事。因为“这些故事脱离了我的掌控，一切都向着不可预知的方向转捩而去。”（1938年3月4日，#信笺17，致斯坦利·昂温）
托尔金的出版商斯坦利·昂温并不看好《精灵宝钻》，他希望只发行《魔戒》就好。1952年，出版社估算了一下单册发行的成本至少要在3英镑10先令，遂考虑将《魔戒》分卷出版，同时选用更为廉价的印刷厂制作。我们知道，艾伦与昂温出版社认为，将全书分为三卷出版最为经济划算，但这并非基于全书结构的考虑，托尔金此时还认为，如果要拆分，应当将全书分为六卷发行（1953年3月24日，#信笺136，致斯坦利·昂温）。
他同时也在思索，究竟什么样的读者，会选择阅读这样一部巨作，但就出版本身来说，至少有一点是乐观的——“如果真的涉及出版，至少校对勘误这部分不需要太大改动，希望如此”（1947年7月31日，#信笺109，致斯坦利·昂温）。不过，托尔金此时还没有重视到一个在《霍比特人》中已经出现的问题——他说：“我在全书中使用的矮人复数形式都是‘错误’的（dwarves）。这大概是我本人的坏习惯，放在一个文字学家身上挺不可思议的；不过我大概得固执己见了。”（1937年10月15日，#信笺17，致斯坦利·昂温）
他的确“固执己见”了，因此，对于《魔戒现身》的第一版，他评论说——“印刷非常棒，考虑到使用的底稿也是一个精确无误的本子，这本无可厚非；然而，某些自以为是的排字工粗鲁地对我的拼写和文法进行妄断，将全文的dwarves改成dwarfs，elvish改成elfish，further改成farther——最不可饶恕的是，所有的elven-都被改成了elfin。由于A.&U.（我的出版商）低声下气地承认了错误，我只能用轻蔑表达我的不满。”（1953年8月4日，#信笺138，致克里斯托弗·托尔金）这封信是后来才进入公众视线的。
稍晚的一封信（1954年8月7日，致凯瑟琳·法瑞尔）也提到了这个插曲——
我坚持金莲花的拼法应该是natsturtians（注：标准拼法为nasturtium）。我一直如此坚持。这看来是很自然的英国式拼法……对此我曾咨询过学院的园丁：“您管这种东西叫什么，花匠先生？”
“我管它们叫旱金莲（tropaeolum），先生。”
“那么，跟大学教师们谈话的时候呢，怎么叫它们？”
“我说金莲花（nasturtians），先生。”
“不是拉丁文的金莲花（nasturtium）？”
“不，先生；那个词指的是西洋菜（watercress）。”
托尔金写道：“对此（校对第三卷）过程我仍然感到困惑和失望——无论如何，这加大了我的工作量，也导致出错的可能性大大提高，而在最后出版的书册里，还是有前后不一致的地方。”（1955年7月22日，#信笺166，致艾伦与昂温出版社）
“我只希望Angerthas在最后的扉页上不会印错！不过我非常担忧。杰罗兹看来接受了我的建议，打算用音标[nj]代替我的[ng]。不过，我交给他们的印刷版表格，以及（电话里）告知被采用的版本，使用的都是[ng]。
“我希望他们谨慎些，无论[ng]还是[nj]最好一以贯之。同时，请不要用[nj]替换掉ng。我是被读者来信提醒，才发现（404页）23行末尾的ng的。这意味着，无论多么谨慎仔细，他还是没有搞清楚这里的区别；抑或是情况看来的确如此……”（1955年7月22日，#信笺166，致艾伦与昂温出版社）
这里遇到的困难包括了托尔金本人的文法习惯（尽管其中一些的确有其语言学基础），通常来说并不会在一部长篇小说中出现的音标工具，以及托尔金对那些他所发明的名字、语言和书写系统的运用，他还喜欢在书中使用古代的词汇。
这部书的第一卷最终在1954年7月29日，以《魔戒：魔戒现身》（The Lord of the Rings: The Fellowship of the Ring）之名，由乔治·艾伦与昂温出版社出版：首印的册数是3000册。几个月后的10月21日，波士顿的霍顿·米夫林公司买断了该书的美国发行版权。美国首印发行了1500本：全部是由伦敦的艾伦与昂温出版社所寄出的。
第二卷《魔戒：双城奇谋》（The Lord of the Rings: The Two Towers）于1954年11月11日在伦敦发行，这一次的印数是3250册。美国的首印版则于1955年4月21日发行。或许《魔戒》在美国的确不那么受欢迎；出版商仍然只印了1000册，纸样仍然从英国进口。
第三卷的出版则晚了许多。这主要是因为，托尔金当时还没有写完附录，其中一篇到最后也没有完成，因此也无法收入全书。这篇附录也是读者们强烈要求的东西——“一个人名、地名和生僻词的索引”——而它不仅仅是一篇附录，简直是一部附有词源信息的词汇表。1955年10月20日，第三卷《魔戒：王者再临》（The Lord of the Rings: The Return of the King）终于出版问世。激增的发行量从一定程度上体现了此书的风靡一时——本土印数达到了7000册，几乎是翻倍增长。1956年1月5日，霍顿·米夫林的美国版也发行问世，此时《魔戒》在美国的接受度也有所提高，在英国装订出口的数量达到了5000册。
早在1947年，托尔金首次将《魔戒》的书稿交给出版商时，曾因对方迅速将其退回感到吃惊，他认为“这也许是一部大书，但是对于喜欢它的读者来说，是绝不会嫌故事冗长的”（1947年7月31日，#信笺109，致斯坦利·昂温）。从日后的发行量来看，读者们的确热情高涨。早在《王者再临》付梓之前，《魔戒现身》的重印就被提上了日程。这也是为什么早期的套装中，《王者再临》常常是首印版，其他两卷则是重印版的原因。艾伦与昂温出版社本以为，印刷商杰罗兹应该还留着首印版的模具，但事实并非如此。杰罗兹建议，重印版采用照相胶印即可，但艾伦与昂温出版社不想降低印刷质量，杰罗兹只得重排全书。艾伦与昂温出版社并没有得到重印版其实已经重排的消息，托尔金本人也没有对新版的文字进行勘误。杰罗兹修改了部分出版社反馈给他们的排印错误，但是同时也犯了些新的错误，比如将精灵宝钻写成“新娘礼服（bride-piece）”——托尔金本人写的是“聘礼（bride-price）”（第一卷，206页）。后来的很多重印版，也没有对文字进行校对勘误，只是零星地修正一些排印错误。
“第一版就这样未经校订、一成不变地发行了近乎十年之久”（安德森，1986）。托尔金在1965年进行校订的时候，注意到了杰罗兹排版中的新错误。“我不喜欢‘重编’《魔戒》的活儿，”他写道，“第一卷已经基本校完，需要修改的地方并不多。”（1965年5月25日，#信笺109，致雷纳·昂温）
托尔金之所以在这一年重编《魔戒》，是因为艾斯图书（Ace Books）于该年在美国发行了一个无授权的盗版。《魔戒现身》是1965年5月发行的，余下的两卷在7月出版：并且每卷的印数都达到了150,000册！这一版的正文经过重新排版，不可避免地增加了文字错误，但是附录部分是影印版，因此其中的谬误也不过是英国版中早已存在的。艾斯图书利用了版权法上的一个漏洞，这就意味着，他们可以不支付托尔金及其出版商一分钱的版税。霍顿·米夫林公司进口的册数实在太多，版权页上的“大不列颠印刷”则意味着，此书在美国属于公版资源。
和艾斯图书的诉讼的最后结果是，对方愿意支付一定的版税，也同意不再印刷盗版的《魔戒》。不过，在他人的好心建议下（即使艾斯的盗版没有发行，托尔金的版权也遭到了侵害），托尔金开始重校《魔戒》，这样一来，美国就会有一个全新的平装版《魔戒》，更重要的是，托尔金拥有这一版本的完整版权。这一版本在1965年10月由巴伦汀书局（Ballentine Books）出版：美国本土印数达到每卷125,000册，加拿大另有每卷10,000册的发行量。这一版的正文和附录都经过校对勘误，托尔金为全书重写了一篇序，加长了楔子部分，并在书后提供了一份索引。这份索引只是简单的专名和页数罗列，并非之前计划的词源学巨制。当然，不可避免地，这一版中还是含有各种各样的错误：包括远岗（Far Downs）被印成了狐丘（Fox Downs），我们熟悉的金盏花又一次使用了拉丁文的拼法。
巴伦汀的版本在1966年1月寄到了托尔金手上，他进一步给出了修订和增补一件，包括梅里妻子的名字——埃斯特拉·博哲（Estella Bolger）。这些增补大部分被收入了1966年8月发行的、第四版重印的《王者再临》中——尽管插入的位置并不太对。尽管如此，这些修订和增补并没有带来一个新的英国版。
因此，1966年11月3日，一个新的修订版——也就是所谓的“第二版”诞生了；这一版的修订和增补总算放对了地方，看起来托尔金的所有要求和建议都在书中兑现了（尽管他本人事后指出，由于他的笔记比较杂乱，部分修订意见被反馈到了巴伦汀书局，也在他们的版本中得到了修正，却并没有如愿送到艾伦与昂温出版社的手上）。
第二版的附录中，又出现了大量的排字错误，部分研究者认为，这些都是出自托尔金本人的修订。
1967年2月27日，艾伦与昂温出版社的第二版由霍顿·米夫林公司影印装帧，在美国以精装的形式出版。起初，这套书的版权日期上所写的是1966年——这也是其影印的英国版的出版日期，但在后来的再版中，版权日期被改成了1965年，以期和巴伦汀的版本时间吻合。所以，在研究美国版的时候，你必须记住，版权日期较早的1965年版其实是一个比较晚的版本！但你有时不得不相信这个日期，因为早在第二版的首次印刷后（扉页上写着1967年），这个版本的扉页上就再也没有标注过印刷年代。
1966年里，托尔金继续进行文本校对工作：这其中的修订大部分是关于人名的，并试图令其前后协调一致。他没能来得及把这些修正收录到美国第二版中去，但是在1967年艾伦与昂温出版社的第二版中，如数收录了这些修订。
其中一个修订特别重要：第二卷203页的内容几乎全部被重写了一遍，那是关于甘道夫（Gandalf）和帕兰提利（palentíri，即真知晶球）的段落。最初的版本为：“我们还没有考虑过刚铎的真知晶球，在经历了这么多毁灭性的战争后，沦落到了何处。在人类的记忆中，它们已被遗忘。即使在刚铎，也只有少数人知道它们的存在；在亚尔诺，它们的记忆亦只存留于杜纳丹人的一支歌谣中。”这段文字在第二版中修改成：“我们不知道，真知晶球是否逃脱了刚铎的毁灭。在圣白会议之外，无论是精灵还是人类，都不记得曾有这样的宝物存在，只除了亚拉冈的族人在一支歌谣中留存着对它们的记忆。”此外，《王者再临》中，梅里的内心活动部分也被重写——“他也想知道，老国王是否知道他的命令被违背了，他是否会震怒。或许不会。德海姆（Dernhelm）和埃夫海姆（Elfhelm）之间似乎有着某种默契，后者是指挥他们所在的伊欧人前进的统帅。埃夫海姆和他麾下的战士全都无视梅里的存在，他开口说话时他们也充耳不闻。他可能只是德海姆携带的一件行李。德海姆没给他多少安慰：他几乎不和任何人说话。梅里觉得万分渺小、空虚和孤独。”这段文字被缩减了不少，德海姆在其中的戏份更少了——“国王忧心忡忡，德海姆也没带来多少安慰：一路上他几乎一言不发。”
1973年托尔金去世后，托尔金之子克里斯托弗·托尔金作为先父的遗稿保管人，继续着修订勘误的工作，他给艾伦与昂温出版社提供了一份翔实的勘误建议，这些改动均被收录进了1974年的三卷精装本中。这些修订中包括了早先对精灵宝钻的描述。
克里斯托弗锲而不舍地继续着勘误的工作，艾伦&昂温也尽责地确保这些修正都被收进所有的新版本中。然而，每次勘误重排，都会有更多的错误涌现出来，其中的一些在后面的版本中不得不再次修正。在这之后较著名的版本，基本都是在艾伦与昂温出版社的第二版基础上发行的，包括1969年的一套印度纸（注：一种薄而不透明的高品质书籍用纸，原产印度）版本，起初是书套装帧，后来又有了盒装版。1971年梅休因出版社加拿大公司出版了一套三卷平装本《魔戒》，即是这一套的影印版。致力于发行精美高档书籍的对开本书社（Folio Society）则在1977年发行了一套我迄今所见最为精美的版本，那是我自己闲暇的时候想要翻阅的书。1990年，伊西丝出版社（ISIS）发行了一版大字本《魔戒》。
在美国，巴伦汀书局的《魔戒》维持了1966年的文本，精装版则使用1967年艾伦与昂温出版社版的文本。1973年，奇幻作家彼得·毕格尔（Peter Beagle）为平装版《魔戒》作了一篇新序。1986年，霍顿·米夫林公司发行了一套单卷本“收藏版”《魔戒》，其文本采用了艾伦与昂温出版社时下最新的版本，同时收录了托尔金为巴伦汀版所做的、从未收入艾伦与昂温出版社版的勘误和修正。因此，这是一套“最忠实于作者本意，从印刷排版问题上说，迄今以来最接近完美的《魔戒》”。这套单卷收藏版后来也发行了分卷精装本，其中沿用了早期的勘误。
过去十年里，《魔戒》的勘误修订工作依然有条不紊地进行着，其中最明显的是，关于希优顿大厅的几句描述完全凭空消失了。作为一个文本考古学家，我自己独到这些词句的时候也有一丝疑惑，它们看上去就像从别的地方剥离出来似的。新的文本也陆续出现在正文中。1993年，巴伦汀书局发行了一套新版《魔戒》，但由于没有在扉页上注明，人们都以为它不过是一套重印本。精灵宝钻在其中依然是“新娘礼服”。1994年，哈珀·科林斯出版社在接管了老出版商之后，根据1987年霍顿·米夫林公司“趋于完美”的版本，经过进一步修订，并重绘了地图后，发行了一套新《魔戒》。这一版的《魔戒》由克里斯托弗·托尔金和道格拉斯·安德森监制（后者也参与了1987年版《魔戒》的制作）。
1994年，圣彼得堡“第九波”出版社发行了一套正式授权的俄语版《魔戒》。时至今日，我们眼花缭乱地看到，《魔戒》正在被翻译成俄语及其之外的许多中语言。这些译本依据的底本各有不同，这些英文版多多少少有些错误和小毛病，译者们的能力也参差不齐，更不要说排印工的手艺和专注程度了。
当然了，这一切之所以发生，是因为世界各地的人们都在阅读托尔金：各种版本、重印版和译本纷纷涌现，因为其中有无尽的商机。的确，在过去的二十年里，光是英语版就冲印出版了无数种，我们怀疑其最大的市场对象就是追求完美的、有收集癖的爱好者们，他们致力于收集每个不同的版本、每套不同的装帧，无论各版之间的改动有多么细微。
早在1947年，托尔金本人就曾思考过他的读者群问题；他写信给他的出版商——“可是谁来读这本书呢？这个世界似乎正一天天分裂成一群群彼此孤立、互不接纳的小派系”（1947年7月31日，#信笺109，致斯坦利·昂温）。而《魔戒》在由书商和媒体主持的、最受欢迎书籍评选中的胜出，也令传统文学界大跌眼镜。直率地说，他们认为胜出的作品名不副实。这些评论家们没有注意到的是，《魔戒》本身是一部跨界的作品。它是言情小说爱好者也乐于阅读的战争故事，它剖析了二十世纪的恐怖，它述说着神话的语言。这是一本绝妙的好书——用我们英国人的话说，是令人爱不释手的作品，而它其中蕴含的深意又足够我们反思很多年。它由“为英格兰而创的神话”成长而来，在当今的世界看来似乎格格不入，我们的世界既是一个全球化的文化圈，同时又被各种派系、亚文化和多重认同所割裂，国家认同在其中更是不停地被检验、质疑。但是对于数量庞大、并且还在日益增长的读者群来说，它显然不是一本过时的书。有些评论家认为，这是因为人们无法适应这个后殖民、后现代的世界，只能退回到父权时代的英格兰的幻想中，在那里“像他们一样的人”还拥有权威。我认为，这是对《魔戒》文本的误读，更严重的是，这也是对这些读者的大不敬，考虑到这些评论家也主张每个人的声音都应该得到尊重，这种论调就显得更加匪夷所思。看起来他们排除了人们说“我爱《魔戒》”的情况。不过，我爱这本书。我欢迎一切关于它的评论和主张，只除了一种情况——那就是人们说“《魔戒》是一套三部曲”的时候！ |
|
发表于 2013-2-16 21:50:54
发表于 2013-2-16 22:31:13