The Legend of Sigurd & Gudrun Introduction中的the Verse-Form of the Poems翻译
作者: J. R. R. Tolkien
编辑：Christopher Tolkien
ISBN: 9780007318827
定价: USD 29.95
出版社: HarperCollins UK Audio
装帧: Audio CD
出版年: 2009-09-01
片段翻译：Fari
对这Sigurd的英雄故事以及Gudrún的遭遇的长诗非常喜欢，每一段读起来都像歌唱一般，又着重场景给人的冲击力（而不是叙事）。很想为它写评论，但发现我做不到。因为这两首诗歌最美妙的地方，对我而言，即是这Verse-form造成的朗读效果。只有亲身读出来，听每一个音符，对比句与句之间的平衡，才能体会。
那么在此节译描述它韵文形式的一段，它是Christopher Tolkien写的笔记。
5 the Verse-Form of the Poems
韵文形式
这些莱歌（Lays）中的素材明显是我父亲写作的基础元素。正如他在给W.H. Auden的信中写道，他以“古老的八段Fornyrðislag式头韵体”写作，我在此简要介绍它的特性。
在《埃达》系列长诗中，有三种韵文形式，fornyrðislag，malaháttr和ljóðaháttr；但在此我们只需要查看第一种，《埃达》叙事长诗部分就是以这种形式写的。fornyrðislag意为“古叙事格律”或者“古传说格律”——我父亲认为fornyrðislag这个名字产生于后来对韵文形式的细分；他更倾向于认为fornyrðislag更古老的写法是kviðuháttr，意为“属于kviða诗”。因此在fornyrðislag式的诗歌中，当名字有韵文意义时，通常会加上后缀~kviða：比如说Völsungakviða和Guðrúnarkviða。
我父亲说，古日耳曼韵文关键在于“日耳曼语言主要特质的使用，长度和重音”；古英语的韵文形式在fornyrðislag式诗歌中也能找到。我父亲在《贝奥武甫》1940修订版，J.R. Clark-Hall翻译，J.R.R. Toilken序中有详细解释（这篇文章重印于1983年the Monsters and the Critics and Other Essays一书中）。在那篇文章里，他如此定义古英语的韵文结构：
古英语诗歌由两组词组或者“两半边”组成。每一半都是六种基本格式的原样或变体。
格式由“强”和“弱”的元素组成，可以叫做“起”（lifts）和“落”（dips）。标准的“起”是一个长的重读音节，（通常有相当高的调）。标准的“落”则是一个不重读的音节，长短皆可，音调较低。
以下是现代英语中这六种格式的例子：
A 降调-降调（falling-falling） Kníghts in | ármour
4 1 4 1
B 升调-升调（rising-rising） the róar | ing séa
1 4 1 4
C 对称（clashing） on hígh | móuntains
1 4 4 or3 1
D1 逐降（falling by stages） bríght | árchàngels
4 3 2 1
D2 非连贯降调（broken fall） bóld | brázenfàced
4 3 1 2
E 先降后升（fall and rise） híghcrèsted | hélms
4 2 1 4 or 3
A，B，C是对称的，都包含一个“起”一个“落”。D和E是非对称结构：一个只有一个“起”，另一个有一个次级重音（ˋ标记）。
古英语中自然地有1、2、3、4种音节元素，现代英语亦然。它们可以在任何或古老或现代的散文中找到。这种形式的韵文与散文的区别不在于：重新组合不同的词以押韵，或者转韵，而在于韵文选择更有冲击力的词组，清除掉了多余的内容。
以上6个节选中的格式都有几乎相等的“权重”（weight*）：读音的响度（包括长度和高音），由耳而入然后再配合情感和逻辑上的重要性†。依此组成的诗句便会有对称的平衡感。每半边通常使用不同的格式和韵。因此在同一首韵文中，没有一直不变的韵和调子。听朗读的时候不应该去寻找共同的韵，而应该注意两半边的平衡。
例如：the róaring séa rólling lándwoard的押韵原理不在于它包含一个“短长格（iambic）”或者“长短格（trochaic）”，而是因为它是B+A的平衡。
* 一个完整的“起”应该赋值4。次级重音（较低的响度和音调），比如说在复合词híghcrèsted之中的，应赋值2。但在其它情况下仍有降低权重的情形。例如，在同一个句子中的对称（clashing）格式的后半截，或者两个并列词组（分开后就等重）——比如说名词和形容词的并列，应该被降值为3。用这种大概的权重衡量句子，我们可以看出每种格式的总重是10；格式C稍微轻点，各式E则稍微重些。
†这不完全是语音学，无法以机械的方式衡量。
以上的形式在fornyrðislag能找到，在我父亲的北欧莱歌里也有许多：比如说Lay of Gudrún第45节（p.268），2-6行：
A rúnes of héaling
D wórds wéll-gràven
B on wóod to réad
E fást bìds us fáre
C to féast gládly
在“基础格式”的演变上（“超重”，“延伸”，etc.），我父亲认为，古诺尔斯语（Old Norse）和古英语确实有区别，后者比前者更简洁；但我在此只介绍最重要的不同：名义上来说，所有古诺尔斯语诗歌都是“诗节式”（strophic or stanzaic），意为由诗节组成。这和古英语诗歌有根本性的不同，在古英语诗歌中，这种形式是要避免的；我父亲写到：“古英语在意宏大、丰富、思虑、忧伤的气氛。古斯堪的那维亚语则在于抓住一个瞬间，制造令人难忘的高潮，展示闪电般的气质——又更注重语言在感觉和排列上的权重，逐渐形成格式稳定的韵文。”
“（在fornyrðislag中）诗节的普遍形式，”他说，“是4行（8个半行）加上结尾的完整停顿，在第4半行结尾处有时也有停顿。但是，按照现有的文献，它们不总是这么排列，其中肯定有编辑们在整理时的疏漏。”
在保存最完好的，或者更早的文献中，这种诗节长度变换的情形确实没有发生，因此“Völsungakviða，无疑是一首古代诗歌，特别地被编辑弄混了（他们改古诺尔斯语真比改古英语大胆）”，不过他同样认为，“严格的诗节没有完全发展，不比严格的音节限制的发展多。”意思是，诗节是古诺尔斯语的发明，而且发展很慢。
在我父亲的莱歌里，所有诗节都严格规整，而每半截更短，有限制音节。
头韵体
古诺尔斯语诗歌和古英语诗歌一样严格遵从压头韵原则。这些原则我父亲在先前的古英语格律论述中有提到过。
每一半行完整的“起”必须压头韵。“关键头韵”必须出现在第二半行的第一个“起”处（这种音被Snorri Sturluson叫做höfuðstafr，英语书中的写法是“头谱”（head-stave））。在头谱中，第一半行较强的“起”必须压头韵，两个“起”都要压。第二半行的第二个“起”则必须不压头韵。
因此，在the Lay of the Völsungs的开头部分，Upphaf，第13节，5-6行，
the deep Dragon | shall be doom of Thór，
doom中的d是“头谱”，Dragon是stuðlar——支持部分。Thór中的Th，第二半行的第二个“起”，则没有压头韵。我们可以看到，在Upphaf中，第一半行的两个“起”确实和“头谱”压头韵。
辨认清楚日耳曼诗歌中“头韵体”的指代也是很重要的。它不在于字母，而在于发音。它是相同辅音字母开头（或者没有辅音）的重读音节之间的谐和：所有发音之间都压头韵。比如说，在Upphaf中：
Of old was an age | when was emptiness.
英语中的音韵和谐通常被拼写隐藏：因此在5-6行中，头韵其实是“r”：
unwrought was Earth, | unroofed was Heaven;
又比如说在the Lay of the Völsungs第IV部分的第8节中，1-2行压的韵是“w”的音：
A warrior strange, | one-eyed, awful.
辅音组合sk，sp，和st通常只和它们自己压头韵；因此在the Lay of the Völsungs，第9节，3-4行中：
the sword of Grímnir | singing splintered
第二半行的两个“起”不压头韵，在第V部分，第24节，3-4行中也是：
was sired this horse, | swiftest, strongest.
（the End） |
发表于 2010-8-10 22:38:57
发表于 2010-8-13 00:17:19
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