姑获鸟之夏，登场！

枯骨骑士

内容简介
《姑获鸟之夏》围绕了一个看似离奇的故事：丈夫在密室中离奇失踪。座右铭是“世界上没有不可思议的事”的京极堂与朋友关口开始探查这个事件。其间涉及到各种复杂的推理，而当进行到结局处，真相终于明了，原来在京极堂解释“姑获鸟”这一神话故事的社会观念变迁时，就已经揭示了谜底的本质；密室失踪其实是层诡谲神秘的心理外壳，其中包裹的，则是一个忧伤无奈的故事。

--------------------------------------------------------------------------------
作者简介
京极夏彦，别人难以模仿、难以企及的作品，对他来说只是兴趣1963年3月26日出生于北海道小樽。1994年：在工作之余写下处女作《姑获鸟之夏》，为推理文坛带来极大的冲击。
1996年；出版京极堂系列之二《魍魉之匣》，拿下第四十九届日本推理作家协会奖之后陆续推出《狂骨之梦》、《铁鼠之槛》等九部系列作品。
1997年：时代小说《嗤笑伊右卫门》获第二十五届泉镜花文学奖。2003年：时代小说《偷窥狂小平次》获得第十六届山本周五郎奖。
2004年：怪奇时代小说《后巷说百物语》获得第一百三十届直木奖。京极堂系列小说人物设定鲜明、布局精彩、架构繁复，举重若轻的书写极具压倒性魅力，书籍甫出版便风靡大众，读者群遍及各年龄层与行业。京极夏彦目前正以让人瞠目结舌的奇快速度创作，被誉为“神”一样的创作者。
基本信息
·出版社：上海人民出版社
·页码：526 页码
·出版日：2008年
·ISBN：9787208077928
·条码：9787208077928

·版次：1版
·装帧：平装
·开本：32
·中文：日语/中文
·外文书名：KYOG NATSUHIKO

编辑推荐
看得见的看不见，看不见的看得见
妇产科医院久远寺家族的女儿怀胎20个月始终无法生产。
更诡异的是，她的丈大在一年半前居然在宛如密室的房间里，如烟一般地消失得无影无踪了……
密室失踪与久孕不育，其实是层诡谲神秘的外壳，其中包裹的，则是一个忧伤无奈的故事。
推理和传统怪奇传说的经典
神秘的事物却有合理的解释
精妙糅合小可思议的谜与古老传说，存在与虚无、物质与意识、科学与幻觉、确定性与测不准原理…
既离奇又允满理性，华丽而滔滔不绝的辩证，开创独特书写纪元。
我的视线恰巧停在桌上翻开的书上。
上头绘着—张下半身或许是因血而染红的半裸女子，怀里抱着同秤染着血的婴儿。
周遭乃是荒野。
倾盆大雨下个不停。
女子一手遮着额前，另一手似乎不甚在意似的搂着婴儿。
仿佛待会儿便要将其送人。
女子的表情阴沉，但倒也不像是痛苦、悲伤或怨限。
而像是……困惑。
如果她表隋充满怨恨，或许会令人觉得相当恐怖。
但她的表情却是那样的困惑，与其说恐怖，更让人觉得……非常不祥。

目录
总导读/凌彻
独立揭起妖怪推理大旗的当代名家——京极夏彦
始获鸟之夏
参考文献
解说一/曲辰
人心，才是妖怪真正的名字
解说二/卧斧
姑获鸟在夏日里，唱着阴森的戏码

日本推理文坛传奇在一九九。年代的日本推理界，京极夏彦的出现，为推理文坛带来了相当大的冲击。
书中大量且广泛的知识、怪异事件的诡谲真相、小说的巨篇与执笔的快速，这些特色都让他一出道就受到众人的激赏，至今不坠。
此外，京极夏彦对妖怪文化的造诣之深，也让他不同于一般的推理作家。除了小说以日本古来的妖怪为名，故事中不时出现的妖怪知识，也说明了他对于妖怪的热爱。
身为日本现代最重要的妖怪绘师水木茂的热烈支持者，更自称为水木茂的弟子，京极夏彦在妖怪的领域也具有无比的影响力。京极夏彦对于妖怪文化的大力推广，也绝对是造成日本近年来妖怪热潮的重要因素之一。
而这一切，或许都是京极夏彦当初在撰写出道作《姑获鸟之夏》时，所始料未及的吧。毕竟他以小说家之姿踏入推理界，进而在妖怪与推理的领域都占有一席之地，其实可说是无心插柳的结果。他出道的过程，早已成为读者之问津津乐道的传奇故事了。
京极夏彦是平面设计出身，就读设计学校，并曾在设计公司与广告代理店就职，之后与友人合开工作室。但由于遇上泡沫经济崩坏，工作量大减，为了打发时间，他写下了《姑获鸟之夏》这本小说，内容则是来自于十年前原本打算画成漫画的故事。而在《姑获鸟之夏》之前，他不但没写过小说，甚至连“写小说”这样的念头都不曾有过。
《姑获鸟之夏》完成后，因为篇幅超过像是江户川乱步奖与横沟正史奖这些新人奖的限制，所以他开始删减篇幅，但随后便放弃修改而没有投稿。之后他决定直接与出版社联络，询问是否愿意阅读小说原稿。会拨电话给讲谈社其实也是巧合，他当时只是翻阅手边的小说（据说是竹本健治的《匣中的失乐》），查询版权页的电话，之后便拨给出版这本小说的讲谈社。尽管当时正值黄金周（日本五月初法定的长假），出版社可能没有人在，但他仍然试着拨了电话。
没想到在连续假期中，讲谈社里正好有编辑在。编辑得知京极夏彦有小说原稿，尽管是新人，但仍请他寄到出版社来。京极夏彦原本以为千页稿纸的小说，编辑会花上许多时间阅读，之后还有评估的过程，得到回音应该会是半年之后的事，于是小说寄出之后便不再理会。结果回应来得出乎意料的快，在原稿寄出后的第三天，讲谈社编辑便回电，希望能够出版这本小说。
推理史上的不朽名著《姑获鸟之夏》，就这样在一九九四年出版了。京极夏彦的作家生涯，也就此展开。
相较于过去以得奖为出道契机的推理作家，京极夏彦并没有得奖光环的加持，只是凭借着小说的杰出表现才有出道的机会。但他的才能不但受到读者的支持，推理文坛也很快给予肯定的回应。一九九五年的《魍魉之匣》才只是他的第二部小说，就能够在翌年拿下第四十九届日本推理作家协会奖。一出道就聚集了众人的目光，第二部作品更拿下重要的奖项，京极夏彦的实力，由此展露无疑。
而他初出道时奇快无比的写作速度，则是除了小说内容外更令人瞠目结舌的特点。《姑获鸟之夏》出版于一九九四年，接下来是一九九五年的《魍魉之匣》与《狂骨之梦》，一九九六年的《铁鼠之槛》与《络新妇之理》。表面上每年两本的出版速度或许不算惊人，但如果考虑到小说的篇幅与内容的艰深，应当就能了解他的执笔速度之快了。除了《姑获鸟之夏》不满五百页（日文单行本的页数），之后每一本的篇幅都超过五百页，后两本甚至超过八百页。如此的快笔，反映出的是他过去蓄积的雄厚知识与构筑故事的才能。
才华洋溢与全方位发展
虽然京极夏彦在日后的执笔速度已不再像初出道时那么的快速，但他发展的方向却更为多元。在小说的领域，京极夏彦笔下有两大系列作品，分别为京极堂系列与巷说百物语系列，此外还有一些非系列的小说。在小说之外，则包括妖怪研究、妖怪图的绘画、漫画创作、动画的原作脚本与配音、戏剧的客串演出、作品朗读会、各种访谈、书籍的装帧设计等，在许多领域都可以见到他的活跃，更让人惊讶于他多样的才能。
京极夏彦的成功，影响了日后许多的推理作家。讲谈社由此开始思考新人出道的另一种方式，不需要挤破头与大多数无名作家竞逐新人奖项，只要自认有实力，且经过编辑部的认可，作家就可以出道。一九九六年讲谈社“梅菲斯特奖”的出现，也正是将这种想法落实的结果。
倘若比较同时期的作家，从一九九四年的京极夏彦开始，出道于一九九五年的西泽保彦，与一九九六年的森博嗣，推理小说界在此时出现了不小的变动。当许多新本格作家的作品产量开始减少之际，前述的三位作家表现出截然不同的风格。他们出书速度快，短短数年内便累积了许多作品，而且又不会因为作品的量产而降低水准，反而都能维持着一定的口碑。此外，更吸引了许多过去不读推理小说的读者，将读者层拓展得更为宽广。
京极堂系列
京极夏彦的主要作品，是以《姑获鸟之夏》为首的京极堂系列。到二Oo七年为止，个系列总共出版了八部长篇与四本中短篇集，是京极夏彦创作生涯的主轴，也仍在持续执笔中。由于京极堂系列是他从出道开始就倾力发展的作品，配合上写作前几部作品时的快笔，因此作品数很快地累积，而其精彩的内容，也使得京极夏彦建立起妖怪推理的名声。
京极夏彦的作品特色，首推他将妖怪与推理的结合。或许也可以这么说，他是在写作妖怪小说时，采用了推理小说的形式，而这正表现在京极堂系列上。京极堂系列的核心在于“驱除附身妖怪”，原文为“凭物落”。所谓的“凭物”，指的是附身在人身上的灵。在民俗社会中，人们的异常行为与现象，常会被认为是恶灵凭附在人身上的关系。因为有恶灵的附身，才使人们变得异常，因此，要使其恢复正常，就必须由祈祷师来驱除恶灵。
京极堂系列的概念类似于此。每个人都有着不同的心灵与想法，有些人的心中可能因为自己的出身或见闻而存在着恶意。扭曲人心的恶意凭附在人们身上，导致他们犯下罪行或是招致怪异举止，真相也从而隐藏在不可思议的表象中。京极夏彦让凭附的恶灵以妖怪的形象具体化，结果正如同妖怪的出现使得事件变得不可思议。阴阳师中禅寺秋彦藉由丰富的知识与无碍的辩才，解开事件的谜团，让真相水落石出。由于不可思议的怪事可以合理解释，也就形同异常状态已经回复正常。既然如此，那么造成怪异现象的妖怪，自然也就在真相解明的同时被阴阳师所驱除。
这样的过程，正符合推理小说中“谜与解谜”的形式。京极夏彦曾在访谈中提及，推理小说被称为是“秩序回复”的故事，而他想写的也是这种秩序回复的故事。在这样的概念下，妖怪与推理，这两项看似没有任何关联的类型，在京极夏彦的笔下精彩的结合，也成为他最大的特色。
而京极堂以丰富的知识驱除妖怪及解释真相，也让京极夏彦的小说里总是满载着大量的资讯。《姑获鸟之夏》中，京极堂所言“这世上没有不有趣的书，不管什么书都有趣”，事实上也正是京极夏彦本人的想法。对于书的爱好，让他的阅读量相当可观，因而得以累积丰富的知识，也随处表现在故事之中。
另一个特点，则在于人物的形塑。身兼古书店“京极堂”的店主、神社武藏晴明社的神主、以及阴阳师这三重身份的中禅寺秋彦，担负起驱除妖怪与解释谜团的重任。玫瑰十字侦探社的侦探板木津礼二郎，可以看见别人的记忆。此外包括刑警木场修太郎，小说家关口巽，“稀谭月报”的记者同时也是京极堂妹妹的中禅寺敦子等，小说中的人物有着各自独特的个性，不但得到读者的支持，更成为许多人阅读故事时的关注对象。
巷说百物语系列
京极夏彦的另一个系列作品是《巷说百物语》，这个系列开始发表于一九九七年，一九九九年出版第一本，到二oo七年为止共出了四本。本系列的第三本《后巷说百物语》更让京极夏彦拿下了第一三0届直木奖，成为他作家生涯的重要里程碑。此外，有两本小说与此系列相关，那就是《嗤笑伊右卫门》与《偷窥狂小平次》。这两本其实是京极夏彦改写日本家喻户晓的怪谈，使其呈现新貌的作品。但由于人物的重叠，其实也等同于巷说系列的外传作品。而在京极夏彦的得奖史上，这两部作品同时都有得奖的表现，《嗤笑伊右卫门》拿下第二十五届泉镜花文学奖，《偷窥者小平次》则是获得第十六届山本周五郎奖。
开创推理小说新纪元
京极夏彦的过人才华，发挥在许多的领域上，也让他有着非凡的成就。过去台湾曾经出版过京极夏彦的数本小说，读者们也已经对他有着一些认识。可惜的是，过去都未曾以作品集的形态来全面地引荐与介绍，因而对读者而言，期待度极高的京极夏彦作品’也始终都是传说中的名作，无缘一见。
如今，京极夏彦的小说再度引进台湾，而且是他笔下最主轴的京极堂系列作品全集，读者们可以从完整的小说集中一睹这位作家的惊人实力。足以在日本推理史上留名的京极堂系列，其精彩的故事必然会让人留下深刻的印象。妖怪推理的代名词，开创妖怪小说与推理小说新纪元的当代知名小说家京极夏彦，现在，就在眼前。

aliza

这个在西单看到了，从书评看作品很飘渺，大概会类似阴阳师（没看过，无责任猜想）

yates

我看过阿布宽演的电视版，貌似还有个续篇叫什么魍魉之匣，拍的比较深奥，他不相阴阳师讲鬼神的，感觉像是侦探加玄幻[y:3]

lofeiy

京極夏彥人稱怪物作家，擅寫心理魔幻，是我極喜歡的作家之一[y:4]

只是假借現代陰陽師的身份，其實書中京極堂說話的科學成分尚遠甚於神秘，往往讀者會因此陷入哲理思辨的狀況，我個人覺得十分精彩，但也有人反應消化不良。

對於他的作品，讀者恐怕不是極喜歡就是極不能接受，評價兩極。

而我屬於前者（笑）

暗流

哈哈，我喜欢哲学思辨，看起来这书有可能很对我胃口，下次去采购的时候锁定为重点目标~

yates

我就是属于消化不良的那种[y:7] ，不知道电视是否拍的忠于原作。时代背景好像是一战后或者是明治后，很多用于比较隐晦，还引用了中国不少估计，里面有个和尚貌似就叫什么京极的。

巧格力

京极夏炎，我看过他的巷说百物语的动画版。仅用两个字形容：奇诡、
夸张扭曲的人物像戴着面具的丑角，还没有看故事之前就强烈的感受到那种幽暗甚至凄厉的嘲讽力～ 真正的良品，但是现在好像在国内并不有名啊……因为一开始偶也是因为搜索大关的作品才回去看这个动画，但真正是动画本身震慑到我了。
人与鬼，鬼与恶人。人心疯颠才是鬼真正的来源，丑恶的人性被扯开了最后一块遮羞布，鲜血淋漓刻画的入木三分，看完莫不感叹世间炎凉。
它以明确的姿态告诉众人：这才叫志怪！
至于姑惑鸟之夏，在日本某著名奖项中有所耳闻。但是由于当时宅性不高，也就没有去找这部本来也很难找到的良品。

lofeiy

來補充下，京極夏彥的書在台灣出版也是一波三折，先是時報拿了版權，但只出了兩本，因為銷售狀況不佳，後來好幾年都處於絕版的狀況，好不容易才又讓獨步給拿到，目前出到《鐵鼠之檻》，我也還在痴痴地等京極堂系列......

另外京極還寫了《巷說百物語》與《續巷說百物語》，算是鬼怪故事集錦，說人心人性京極是一流的。我個人更偏愛《嗤笑伊右衛門》一些，那是齣我很喜歡的故事，近四年前寫了點感想：

你相信一連串的因果巧合也可能掀起狂瀾的嗎。
這是關於一些很壞的好心人和很好的壞心人之間的故事，出場的是江戶時代的小人物，他們用他們懂得的方式一點一滴繼續著每一個人生；既虛偽又無比真誠的融合交織。

我讀得很哀傷，十分十分哀傷。
好個京極夏彥。

baba

京极堂系列都很好看，再等第二部的简体中文

上海人民的封面好看啊，赞一个