《局中变》和其他穿越小说的故事

bebop13

《寻秦记》出版之后，很多年过去了。在这之后的某一天，能源&环境最高管理委员会在把一批真/伪•文学屁孩儿/青年封印进异空间的时候发生了错误，致使这批流放者出现在了我们的时间线。

于是，在造物主不可言说的微笑中，为了在这个空间生存下去，那批拙劣的在那个时空只能被定义为资源浪费者的写手们将这个时空的文学要素中“穿越”这个元素大大的强化了。受不可抗拒力的作用，未来的信息是不可以被透露的，于是穿越只能向古代和异度空间发展；同样受不可抗拒力作用，真正的穿越手段也是不可以被透露的，于是多数写手采用了雷击/大雾迷路/从山上掉下来等普通三维空间转换术作为掩饰，当然也有人用病死/中枪死/被撞死这种死灵术以及踩到大便或者其他奇怪的东西等行为艺术来实现，本文就不一一举例了。

总之，其结果就是，目前网上的中文小说里面，不跟穿越扯上点关系的还真是屈指可数。当然，作为一个科幻爱好者，我们应该对这这种表面以下隐藏的真相激动不已，但是，鉴于不可抗拒力的强大以及被绝大部分写手们成功的表现出来的笨拙所欺骗，我只能说，看到这种单一题材占据市场的感觉，这就好像看到一个厨师只会用鸡蛋做菜。尽管煎蛋，蒸蛋，炸蛋，煮蛋以及生鸡蛋都能给你搞定，但是吃多了，谁都会腻味的。

所幸，我没有一竿子捅翻一船人的习惯，所以《局中变》，我依然会可以心平气和充满期待的看下去。《局中变》靠的是对人物的塑造和悬念的设置来推动故事.情节从彼得与凯西的口水战开始到国际象棋比赛到进入兔鲁斯---对不起，我是说布鲁斯•巴尼什，我可不想有个奇怪的穿越人开始对我的生活捣乱---的豪宅，这个时候我的脑子里就开始围绕局中变的“局”与“变”开始转悠。作者很随意的就让读者看出了这个“局”代表的是棋局和骗局，因为悬念在变上。对不起，邪恶如我，这个时候脑子里面想的是cube三部曲和链锯杀人三部曲的封闭空间机关重重互相拆台的场景，还有沉默的羔羊里面心理杀伤造成人性扭曲的场景，又或者人皮客栈一，二部。。。以及类似基督山恩仇记学好武功回来报仇的情节。。。而马丁则轻松的用一个“闪回”解释了所有故事。巴尼什的得意，另外三人的倒霉，棋局的真相，一切的一切。巴尼什轻松的挫败了戴马里奥和爱•柯，彼得的失败也几乎是板上钉钉了。可是，还好我们还有爱情，不是那种浮在水面上的华丽的的爱情，是经历过困苦考验而又始终不离不弃的爱情。最后百万富翁先生以另一次闪回结束了自己在这条时间线的生命。无疑，在某个时空中，他能大获全胜，毕竟他的对手懵懵懂懂对自己的处境没有一丝一毫的警觉，但是至少，在这个故事中，他以为手到擒来的猎物给了他致命的一击。

这是一篇以穿越为题材以真爱为武器的科幻小说。如果简介这么写，我相信看到小说之前我就嗤之以鼻了。因为这两个要素已经在中文科幻小说里面变成了毒药，大量披着科幻外衣的爱情小说/童话让我倒足了胃口。可是为什么这篇文章是精品呢？非常简单，穿越这个背景牢固的和整个故事结合在一起，而爱情作为背景中早就存在的一条暗线，可信又不突兀的扭转了局势。去掉任何一样或者用其他要素来代替都不能取得和原著一样的效果。

一个故事要能引人入胜，要么靠作者的语言功底要么靠作者编情节的能力要么靠强大到逆天的设定。试想《好兆头》换个作者来写，失去了那种原味的幽默还会那么经典么；再看看《佐迪亚克》和《完美黑暗》的对比，一个把情节写得惊心动魄，一个就只有索然无趣了；或者，如果你目睹了车祸现场回来跟人说：“one car go, one car come, two car ‘pengpeng’”,活生生将好莱坞级别的大场面变成儿童简笔画，读者又如何可能买账；又或者像大刘那样，故事里面的人物总有些不够“人性”化，但是无比强大的展现宏大场景的能力足以掩饰这点小瑕疵。这些要素可以各有侧重点，但是绝对不能有任何一点太弱。这样的话，文章看起来才不会让人难受。

与其问为什么没有人可以跟乔治•马丁一样写穿越小说，我们倒不如来讨论一下为什么穿越小说会像蝗虫一样铺天盖地。原因其实很简单，尽管画鸡蛋是高档艺术，拿鸡蛋做菜却是个再简单不过的事情。穿越这个事情从物理学上是个未解之谜，但是当写手们用行为艺术解决了这个物理难题之后，穿越就成了再适合不过的意淫（yy）的载体。让我们参考这么一种东西，“能让人随意在自己的想象/睡梦中随心所欲的仪器”，yy小说就是这种东西，它的效果不如前面的仪器和我没提到的迷幻剂，但是效果上却足以给人爽快感了。我不准备分析爽快感到底对人好不好，但是我至少知道，光靠爽快感是不能成就一篇佳作的。

顺便提一句，我并不相信所谓的思维在时间中的移动。人的意识或许可以像电波一样的存在，但是记忆毫无疑问只能存在于大脑沟回中。既然那些蛋白质不可能随着他在时间线上跑来跑去，那巴尼什的每一次人生都不过是会重复自己的悲惨而已。