Perdido Street Station 帕蒂多街车站

huijianwuxin

China Miéville
该作者最出名的应该是 Perdido Street Station 帕蒂多街车站 了，以下是转自水木的介绍

在欧美奇幻科幻恐怖类型文学界的今天，跨越界限创作早已不是什么新鲜事，而在这个世纪初，有这样一个年轻的作家，处女作连续入围数项科幻/恐怖大奖，而之后的两部更是接连冲击雨果奖等大奖，二度摘得英伦奇幻奖桂冠，并且还被称为是继新浪潮之后，再次超越传统类型界限和文学手法的次浪潮（Next Wave）的代表作品。而他对传统奇幻毫不掩饰的批判也给他带了诸多争议。

也许是名字，也许是他的两部长篇对我在奇幻观念上的冲击，我颇有点对这个叫China的作家产生了浓厚的兴趣。

钱纳·米维埃尔（China Mieville，1972-），1972年出生于伦敦。在这个文化历史悠久，名人辈出的都市生活了十八年之后，他去了埃及，在开罗教授英文课，开始对阿拉伯和中东文化产生了浓厚兴趣。从伦敦到开罗，这两座大都市具有难堪伯仲的文化底蕴，但又如此的大相径庭，在米维埃尔的脑中烙下深深的刻痕，奠下了他以后创作的城市文化为主题作品的基础。

回到伦敦以后，他原本打算在大学里攻读文艺理论专业，但当时的文艺理论领域在他看来未免过于壁垒森严，不屑于与类型文学等为伍，而他却对类型文学饶有兴致，不得已他放弃了原有的打算，改而选择剑桥大学的人类社会学专业。之后又攻读了伦敦经济学院的硕士学位，并以优异成绩毕业。

他的处女作《鼠王》（King Rat）发表于1998年，讲述的是一个名叫绍尔Saul的少年因被怀疑与他父亲的谋杀有关而被关进监狱，正当他因悲伤而发狂之际，一个名叫鼠王的生物将他救了出去--这确实是一只老鼠--更让他吃惊的是，鼠王向绍尔指出他自己亦流淌着鼠的血液。半人半鼠的绍尔在他的带领下穿越在城市最阴暗之处，而米埃维尔亦将鼠人社会从饮食至异能以令人信服的方式刻画出来。与此同时，另一只生物也在蠢蠢欲动……《鼠王》同时入围了2000年的Stoker奖和世界恐怖协会的最佳处女作。尽管在市场上，《鼠王》没有得到太好的成绩，但回馈的赞誉让米埃维尔信心十足地继续他的文学之旅。

真正让业界对钱纳·米维埃尔刮目相看源于2000年出版的《帕蒂多街车站》一书，这部厚重但不失流畅，阴沉但不沉闷的作品构架了一个独特的城市--新科罗布桑，一个人类和其他异类生物如虫人，鸟人，翼人共栖的城市，故事的主线以一只实验用的异界幼虫不慎流落到一不知情的科学家手里，孵化成噬梦蛾后救出了同伴，更显露噬人意识的异能，使得整座城市沦为噩梦之城。卷入其中的科学家埃萨克和他的朋友，还有试图控制噬梦蛾的黑道老大，以及其他形形色色的种族生物，被卷入一场变幻莫测的斗争当中。凭心而论，《帕蒂多街车站》在故事性上最多算是二流，而实际上只占一半篇幅的主线不过是整个故事的明线，这本书真正的主角不是艾萨克和琳，不是噬梦蛾，而是这座多元文化激荡的欲望城市--新科罗布桑城。米埃维尔巧妙地将城市各种文化和明线的角色联系起来，犯下"强迫意志"罪的鸟人耶格哈里克，游离于虫人社会和人类社会之间的虫人雕刻家琳，离经叛道的科学家艾萨克……加上各具特色且暗含隐喻的怪物，如将万物皆用来编织的蜘蛛生物Weaver，温室里的仙人掌种族。《帕蒂多街车站》跳出了传统的科幻奇幻观念，编织出先前所从未具有过的奇幻世界。这座物欲横流，政治腐败城市里，有着围绕再造技术展开的明争暗斗，也有弱势文化在强势文化前的抵制，妥协和交融。

《帕蒂多街车站》一年内入围世界奇幻，雨果星云三大奖，问鼎英伦奇幻奖和克拉克奖，成果斐然，而两年后的《伤痕》（The Scar）势头不减，《伤痕》的背景依然立足在《帕蒂多街车站》所确立的幻想世界Bas-Lag之上，但是这里新科罗布桑城成为了讲述开头的背景，另一个完全不同的城市跃入读者眼帘--千船浮城阿玛达（Armada）。米埃维尔笑称读者最好没有在等另一部科罗布桑城小说，因为这一本跳到了完全一个崭新的世界去。阿玛达是一座海盗之城，它建立在数以意千计艘船的残骸之上，终日在海面上漂浮。

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"数之不尽的船体：崩纷的长船，蝎子帆船，小帆船和双轨帆船；从数百尺长的铁甲船直至一人高的独木舟。还有异地而来的纵帆船，以鲸鱼主骨雕成的驳船。以绳索和木制走道相连的数百艘船面对着各处而来的汹涌大浪。

这是座喧嚣的城市。狗群的狂哓声，小贩们的叫卖，机器，铁锤和车床的噪音，石头碾碎声此起彼伏。商店里的喇叭声。水手们的笑声和叫喊，带着盐语的各种腔调，这便是阿曼达的语言。城市之下传来船只的咯吱作响。木料的磨蹭，皮条和绳索噼啪作响，还有船只同船只之间的撞击。"

这也是一座乌托邦之城，崇尚自由平等，很多居民是被海盗船挟持掠夺到这个船坞城市，从此以此为家，尤其是很多被运往各殖民地的再造佬，终于得以摆脱痛苦。对于贝莉斯Bellis来说这是一个监狱；对于再造佬坦尼Tanner来说，这却意味新生；而对于西拉斯Silas，新科罗布桑城的间谍，出于不可告人的目的，开始在这里施展他的政治手段。"The Lovers"阿玛达的分区统治者，一对感情奇异的情人，似乎在酝酿一个计划。道尔Doul，一个拥有一把魔剑的雇佣兵，知晓着神秘文明--鬼首（Ghosthead）帝国的奥秘。而除了西拉斯之外，谁也不知道他们正被一群恶魔生物所追猎。

可惜的是，《伤痕》除了再次夺下英伦奇幻奖之外，雨果奖和世界奇幻奖依然入围但空手而归，在遗憾之余也不得不承认和其他成熟的作家相比，米埃维尔的功力还是稍逊一筹。

在谈及为何选择幻想文类作为自己的写作方向时，米埃维尔认为是源于他幼时非幻想题材不能入眼的阅读习惯。而科幻奇幻吸引他的地方在于其纯粹的超自然特征。在几本作品中，米埃维尔大量的运用了主流文学的技法，并且在题材上极大的突破传统奇幻的范畴，以至于有很大部分人认为他已经超越类型文学，然而他自己却否定了这种说法，"我并不认为类型限制了文学的发展（模仿性的确实这样），我认为自己是一名类型作家，我喜欢奇幻文类，我想我做的只是在它的范围内作拓宽而已"。同时他也对自己作品中大量出现的新奇生物作了说明，"对我来说，动物寓言示非常重要的--我喜欢设计怪物"，"我希望我的怪物含有寓意，可是我也希望人们喜欢它们的酷感！"

他将自己的作品称为"离奇故事"（Weird Story），类似于目前业界对奇幻科幻恐怖作的统称通俗幻想文学speculative fictions，并且非常推崇其所具有的超自然色彩。然而他又极为反对这种超自然，超现实文类具有逃避现实的特征，"托尔金说''反对逃避现实的人除了狱卒还有谁？''……我可不认为幻想和逃避现实有什么内在联系。那些具有这种想法的人不过是受了托尔金类型文学以及龙于地下城这种快速复制快餐小说的影响--可并不是这种文类具有的特征"。另一个让他不满的是传统奇幻文学中僵化的种族观念，"为什么精灵就得是灵敏纤细而矮人是粗犷顽强？于是这就演变成角色由种族决定而不是文化"。确实，无论在《帕蒂多街车站》还是《伤痕》里，米埃韦尔都将文化的勾勒和对角色的影响作为重头戏，比如前者里面的虫人女主角琳，因叛逆虫人社群的传统而离群索居，然而她的出身又让无法被人类认同。从某种角度来说，类似于乔治马丁笔下的灰色角色，米埃维尔所构造的文化也是灰色的--难以用简单的黑白正邪来判定，他尊重各种文化的存在，并深入探寻他们之中微妙的关系。多元文化共舞的理念可以从他的作品中得到相当精彩的诠释。无疑，钱纳 米埃维尔是本世纪初崛起的奇幻作家中最耀眼的几位之一，当我第一次见到关于他的评论时，不过认为这又是一个靠新奇观点来哗众取宠的例子，然而现在我完全有理由相信他将带给本世纪奇幻或者扩展到整个幻想文类一个极大的惊喜。